在我完全不知道自己在做什么之前

我走进纽约法齐尔的何塞·莫利纳的舞蹈课. 那应该是在1988年左右, 大学一年级的时候,我和丹尼斯·科斯特一起学了六个月的弗拉门戈. 我不该在那里. 但我就在那里, 当真正的吉他手不能来的时候,乔斯很好心地让我坐在教室里,试着为他的班级演奏.

早些时候的一天,他让我演塞维利亚纳斯,我告诉他我不知道怎么演. 他简直不敢相信. 谁不知道塞维利亚? 他问(实际上是喊道):“你从哪里开始的? Solea?!”. 具有讽刺意味的是,吉他手通常都是从Solea开始的, 因为它的速度很慢(因为你可以说所有的弗拉门戈舞都在Solea上). 舞者通常从塞维利亚纳开始,因为它轻盈而简单. 无论如何,我觉得很丢脸. 所以我去找丹尼斯,告诉他我需要学习塞维利亚纳. 丹尼斯是个很棒的老师,而我学东西很快, 所以我学了一些塞维利亚语,然后骄傲地回到教室,我意识到,知道几首吉他独奏塞维利亚语和为舞蹈演员演奏是两回事.

就这样. 何塞会对我大喊大叫,

我要去学习如何让自己看起来不像个傻瓜. 一个非常好的系统,实际上,也是我为我的弗拉门戈演奏所做的最好的事情. 两年后,我休学了一段时间,去墨西哥和家人住在一起. 我姐姐告诉我,她住的大楼一楼有一间弗拉门戈舞蹈工作室. 总巧合. 原来,工作室的老师是安东尼娅·阿玛亚(传说中的卡门·阿玛亚的妹妹)和她的两个女儿. 安东尼娅教初级班,让我旁听,她和她的固定吉他手收留了我. 有几个月我每天都去, 到最后,我明显不那么不擅长跳舞了.

快进到大约10年以后——在西班牙生活了几年之后——我决定去伯克利学习如何读懂音乐以及所有那些好东西. 我需要一份工作. 离我在剑桥的住处只有几个街区的地方有一间舞蹈工作室, 拉蒙·德·洛斯·雷耶斯在那里上课. 到这个时候,我已经知道我在做什么了, 这样我就可以要求得到一点陪伴的报酬. 我开始每周在舞蹈课上演奏20个小时,同时成为雷蒙西班牙舞蹈剧院的吉他手之一. 这些时间和时间的游戏强化了我在过去10年所学到的一切. 雷蒙把他丰富的经验分享给他的学生,也分享给我. 我作为一个音乐家和弗拉门戈吉他手的每一个方面都是更好的时间,我在那里度过.

当我写这篇文章的时候,我意识到自己是多么幸运.

我很庆幸我还没聪明到知道不该出现在 何塞·莫利纳的类 完全不知道自己在做什么. 但没有什么比我的compás做得更多了, 我的技术, 我的即兴表演能力和我对弗拉门戈的基本理解都比和那些知道得比我多的人呆在一起要重要, 用compás敲打我的头骨. 如果不是迫不得已,我也不会花几百个小时玩escobilla por Solea. 这就意味着我不知道改变旋律是多么简单,保持它的趣味性是多么困难. 我写了一些非常有趣的假声来保持它的趣味性. 我为帕洛斯演奏,这几乎是不可能的, 这样在罕见的情况下,当它们被表演时,我知道我在做什么. 我几乎听到了所有传统弗拉门戈舞者可能会跳的花样, 这让我更容易接受舞台上的舞者扔给我的任何东西.

简而言之,如果你想学习弗拉门戈(即使你不打算为舞蹈演奏太多),如果你有这样的机会的话, 没有什么比去上舞蹈课、沉浸在compás和那些比你懂得多的人的经历中更值得我强烈推荐的了.