在任何一个伟大的演奏者身上,你都能找到对之前音乐的认可, 无论是以致敬的形式,还是作为一种可能被忽视的影响. 各种弗拉门戈吉他风格当然可以共存. 我相信你喜欢哪种风格都行, 传统的弗拉门戈还是现代的弗拉门戈, 通过研究“传统”大师,Gpk电子游戏平台可以学到很多东西. 知道这一切从何而来只会让你成为一个更好的球员,无论你选择何种风格.

当我1992年搬到格拉纳达的时候

当我1992年搬到格拉纳达时,我的第一件事就是找一个老师.  我朋友安迪和胡安·费尔南德斯一起学习, 一位出色的吉他手,他碰巧是吉普赛人, 所以我打电话给他安排了一节课.  当我到那里时,他请我为他演奏,过了一会儿,他说:“你演奏的不再是真正的弗拉门戈了。”. 他说如果我想向他学习,Gpk电子游戏平台就得从头开始. 我是去那里学习的,所以我说“好”,但我还不太确定他是什么意思.

此时,我已经在纽约和丹尼斯·科斯特一起学习了四年,并在科尔多瓦举办了Paco Peña音乐节. 我以为我很清楚自己在做什么. 回想起来, 虽然, 我突然想到我在听帕科·德·露西亚和托玛蒂托,还有很多年轻的新球员. 我一定意识到他们演奏的音乐和萨比卡斯演奏的音乐之间存在着巨大的差异(我试着演奏).

和丹尼斯在一起,我所学到的所有材料都来自于几个来源——Sabicas, 雷蒙蒙托亚, 尼诺里卡多, 马里奥·埃斯库德罗或丹尼斯本人(他曾是埃斯库德罗和萨比卡斯的学生). 正是这些吉他手首先确立了弗拉门戈吉他作为音乐会乐器的地位. 蒙托亚是第一个在舞台上独奏弗拉门戈吉他的人, 萨比卡斯和里卡多是40年代的现代巨人, 50年代和60年代.

帕科·德·露西亚也打了同样的东西

帕科-德-露西亚在比赛中也扮演着同样的角色——据我所知主要是里卡多和萨比卡斯——但当然,他是那个把一切都带向新方向的人. 这个新方向基本上就是Gpk电子游戏平台通常所说的传统弗拉门戈与现代音乐的区别.

讽刺的是,当蒙托亚开始独奏弗拉门戈吉他时,他所做的事情一点也不传统. 蒙托亚的职业生涯始于伴奏, 因为在世纪之交的弗拉门戈中,吉他的作用是为cante和bile伴奏. 蒙托亚碰巧与安东尼奥共事Chacón, 当时最重要的歌手, 所以他们就像那个时代的帕科和Camarón. 独奏弗拉门戈吉他是最不传统的事情之一,一个人可以做的时候.

无论如何, 当我1992年到达格拉纳达时, 20世纪中期的现代球员被大多数西班牙球员认为是过时的.

当胡安告诉我我的演奏不再是真正的弗拉门戈时,他的意思主要是它不再摇摆了. 我指的不是爵士意义上的摇摆. 我真正想说的是帕科改变了弗拉门戈的演奏方式, 而且真的没有任何回头路.

这种变化几乎贯穿了帕科整个职业生涯, 但对我来说(这纯粹是主观的),决定性的时刻是1987年的专辑《Gpk电子游戏》. 如果你听帕科最早的录音,他听起来更像是他创造的球员的艺术版本——萨比卡斯和Niño里卡多. 当他进入70年代时,他所使用的和声和节奏都变得更加现代. 我想不出比挥棒更好的词来形容它了. 我一直觉得Siroco是一个转折点,虽然这可能只是对我来说.

如果你听了这张唱片,你就会明白我的意思:

现在来听听萨比卡斯是怎么说的. 这是惊人的和艺术的,但它绝对是不同的感觉. 我喜欢Sabicas,对其中一种是否比另一种更好没有兴趣, 但我认为两者之间的区别在风格上非常明显. 你完全可以认为萨比卡斯摇摆不定,但这两种风格 感觉 不同的.

这并不是说每个当代吉他手都必须听起来像帕科. 即使在整个现代时期,赫雷斯也可以说是一个更传统风格的家, 如果你听Moraito,你可以听到一些更古老的风格和更现代的摇摆乐.

对我来说更有趣的是, 一些新一代的人, 谁是听着帕科那一代的音乐长大的, 他们演奏的风格采用了一些传统的素材,但摇摆的力度比帕科更大. Dani de Morón和Diego del Morao (Moraito的儿子)就是很好的例子:

人们喜欢争论哪种风格“更好”,但我不认为这有什么好处.

就我个人而言, 我相信,无论你喜欢哪种风格,通过学习“传统”大师的作品,你都能学到很多东西. 毕竟,他们激励了帕科和他那一代人,而帕科和他那一代人又激励了现在的球员. 知道这一切从何而来只会让你成为一个更好的球员,无论你选择何种风格.

各种风格当然可以并存. 然而,我想说的是,了解你的历史有很多好处. 对一些人来说,较新的风格毁了弗拉门戈. 对其他人来说,这是一种不断适应的艺术形式的自然演变.